Возможности пластического движения. Часть 1.

Обратимся к скульптуре европейского стиля, которая поможет нам узнать свежие возможности пластического движения, которые были открыты Микеланджело. Свободу и тепло слаженно содержит греческая статуя, эмоциональную силу человека готическая скульптура, конфликт воли и чувства характерен для статуи Микеланджело. Конфликт воли и эмоций плодотворно влияет на скульптуру и формирует несколько новых вариантов движения. Новые пластические движения.

Рассмотрим 4 новых возможностей пластического движения в скульптуре Микеланджело:

1. Движение ускоренное, неестественно мощное, утрированное. Натянутые, напряженные мускулы в разных или антагонистичных течениях свойственны изваянию Микеланджело. Отсюда его любовь к спиральным, вращающим движениям.

2. Зарождающееся, возможное движение, сформировавшееся и выраженное внутренним напряжением, однако, которое еще не вышло в воздействие. Микеланджело выражает этот мотив в скульптуре безмятежностью тела, но присутствием неожиданного поворота головы, внезапного жеста и т. п., отчего создается впечатление внезапной динамики.

3. Движение противоречивое, связанное, задержанное, подавленное. Этот мотив в скульптуре Микеланджело выражается чаще всего как превращение внешних, физических препятствий свободному движению во внутреннюю духовную борьбу. Этот контраст особо виден в скульптуре молодого раба: его правая часть словно сжимается, увядает, в то время как левая часть статуи обращается вверх, как будто пробуждается.

4. Подсознательные импульсы борются с волей. Данный пластический мотив мы можем наблюдать в аллегориях Капеллы Медичи, которые воплощают 4 времени дня. Подсознательные импульсы борются с волей на примере аллегории Капеллы Медичи. Неумолимость идущего времени воплощена в обнаженных фигурах мужчин и женщин, безупречных в формах и пропорциях. Они вечный символ скорби человечества. Неторопливое, нежеланное пробуждение, тревожное, горестное бодрствование, засыпание и тяжкий сон, который все-таки приносит забвение. Совместно с телами Лоренцо и Джулиано образуют точные устойчивые композиции, которые заключаются в воображаемый треугольник. Что ведет к прочности местоположение каждой фигуры. При этом каждая фигура сохранила в себе естественность и красоту. Несмотря на героическую красоту, в аллегориях Капеллы Медичи имеется чувство напряжения, тревоги, которое является в лицах и положениях фигур. Женщина, спящая опираясь локтем на ногу, олицетворяет собой «Ночь», она самая красноречивая и красивая из 4 фигур. Напряженные мускулы «Дня». Мощная статуя желает отвернуться от зрителей, однако лицо не в силах не посмотреть на дневной свет. В эластичной статуе «Утро» на лице еще остались тени грустных снов, но и чувствуется пробуждение, энергия. Эпоха барокко и новое пластическое движение Эпоха барокко совершает еще одно открытие возможностей пластического движения: движение мгновенное, преходящее, изменчивое.