Скульптуры Раннего Царства покоряют мир до сих пор!

Произведения искусства в виде статуй Раннего Царства всегда были неразрывно связаны с тайными комнатами египетских храмов Нехена, Абидоса и Коптоса. Именно в этих тайниках находились скульптуры для поклонения или же проведения таинства обрядов Древнего Египта.

Скульптуры из тайников храма в Коптосе

Они представлены в виде трех известняковых скульптур бога Мина.

Благодаря нашим знаниям о правилах торжественных одежд для царей при праздновании хеб-седа историки поняли, что эти скульптуры явно связаны с происшествиями того времени. Тому подтверждением стало наличие памятников иноземцам, взятым в плен. Поскольку это только подтверждало культовую предрасположенность к торжеству хеб-сед, во время которой могли убивать пленников. При этом эти чудесные статуэтки могли находиться в тайнике в двух случаях, например, если скульптуры врагов, взятых в плен, заменяли живых людей или же просто были напоминанием произошедшему ритуальному действию. Определенные скульптуры даже считались подставками или же частицам декора мебели для проведения ритуалов.

Почему скульптуры Раннего Царства неодинаковы?

В первую очередь стоит понимать, что это не десяток лет, а целая эпоха, которая имеет свои особенные черты. А они, в свою очередь, оставляют отпечаток на любом произведении искусства, в том числе и на скульптурах.

Значительная разница в воплощении статуй также чувствуется в назначении той или иной скульптуры. Характерной особенностью памятников правителям и вельможам было их однообразие, в отличие от скульптур прислуги и пленников. Тогда как слепки, посвященные богам, вообще, были архаичны.

Тогда как памятники, посвященные богам, царям и вельможам зачастую выполнялись в сидячей позе по преданию древних египетских фигур фараонов, статуи пленных и прислуги могли быть в различных позах.

Значение выбора материала в развитии статуй Раннего Царства

Никогда не стоит преувеличивать решающую роль материала в развитии скульптурного мастерства Раннего Царства. Ведь, естественно, создавать тонкие линии тела человека легче из кости, дерева или же фаянса. И таких фигурок с поражающей пропорцией и изяществом найти можно намного больше нежели, обычных каменных скульптур. Но до сих пор сохранилось много скульптур из известняка, например, голова иностранца из Пехена, которые навсегда останутся символом искусства того далекого времени.

Поэтому каждый человек должен хорошо понимать, что, естественно, развитие техники мастерства и разница в художественном восприятии почти ничто в сравнении с истинным предназначением скульптуры и вложенной в ее создание частицей души скульптора.

А тот факт, что большинство памятников хеб-седным правителям выполнялись в положении сидя, только выделяет из всеобщей толпы статуэтку идущего правителя. И при этом совершенно неважно, из какого материала была выполнена скульптура, ведь целью ее создания было обратить внимание на ее предназначение.

И если хеб-седные скульптуры воплощались в виде посаженного в шатре тела «убитого» царя, то фигурки фараона, выполненные из кости, отображали совершенно другой период обряда. Скульптору надо было навечно сохранить память о стареющем правителе, который идет навстречу своей судьбе. И он просто превосходно справился со своим сложным заданием. Царь, сгорбившись от усталости, тяжело передвигает свои ноги. И это так явно, что ему даже корону Южного Египта весьма тяжело нести. Но он идет со своими царскими атрибутами (плетью и жезлом) и не собирается уступать своей старости. Ведь жизнь продолжается!